“照我思索，能理解我；照我思索，可认识人。”
——沈从文
关于沈从文在近代的文学地位。在民国时期，有这样一种说法，说沈从文是中国的托尔斯泰。
他是民国三大小说家，在民国小说界，他的文学作品让鲁郭茅巴老曹都黯然失色！
比起其他故作清纯的小说，沈从文先生的清澈在于：
他的小说并不回避悲剧，并不回避死亡(天保和爷爷的死去)，也不回避妓女们的存在。他的清澈，是另创了一个质朴地接受一切、如实道来的语境。
所以《边城》里的妓女和粗野水手，都比当下许多闺阁小说里满口伪文言的大小姐们干净得多。
而且，这小说使的虽是现代汉语，但气质是上接六朝烟水的。
老舍先生的文字是北京口语的，而沈从文先生，带有一种中国古散文的字句质感。
“为了住处两山多篁竹，翠色逼人而来……翠翠在风日里长养着，把皮肤变得黑黑的，触目为青山绿水，一对眸子清明如水晶。”
这句里，有种细腻的微妙语感。
这两句，带着中国传统诗歌炼字的味道了。
鲁迅先生的字，不涉及吵架时，有点战国秦汉气，洪荒感，棱角苍翠。
汪曾祺先生的字就是明文了，热闹许多。
张爱玲的文字，是书卷气的，可秀雅可灵动，但与萧红的一比，就显出还是读过书的人。
沈从文先生的字，比汪先生古许多，比张爱玲的又要平淡简远。像东晋到刘宋时候的文字，热闹也热闹得古朴干净。
“爷爷到溪中央便很快乐的唱起来，哑哑的声音同竹管声振荡在寂静空气里，溪中仿佛也热闹了一些。实则歌声的来复，反而使一切更寂静一些了。”
这末一句，他人写不出，真有六朝书信清谈的玄灵清透之感。
沈从文的文字细腻、流畅，有“古味”，而且不拘泥于书面化语言。因为他的文字有时候是从生活中得来的，具有生活气息，读来既熟悉又自然，这跟他在西南联大教书时所提倡的语言朴素化生活化一致。他遣词造句的本领早已到达炉火纯青的地步，褪去了矜持，浮夸，生硬，做作，用他自己的话说，这算是成熟了。
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