再次面对镁光灯，我本来以为准备好了，但后来发现没有。我迷失了一阵子，太多商业的东西，有一点背离我音乐上的初衷。
13岁，一脸稚嫩的男孩闯进第一届《超级星光大道》前十强，他在舞台上卖力唱着陶喆、吴克群、蔡旻佑的歌，他说那时候真快乐，「妈妈蛮支持我的，初生之犊不畏虎，我完全不知道什么叫恐惧。」
下了舞台后，再没有人帮人生打光。「我的校园生活太可怕了。」他没有下课时间，走廊上是一排求签名拍照的学长姊；而有人羡慕就有人嫉恨，他被跟踪、单车被弄坏、被叫去垃圾场呛声，打击最大的是发现称兄道弟的好友在联络簿讲他坏话，「那天哭到流鼻血，胸很闷，快死的感觉。那时对人性很抗拒，后来就有点自闭。」
他开始畏惧人群，出门总戴口罩。没有同龄好友，大人也信赖不了。
他看着唱片公司把艺人定位成商品，好卖的，卖不掉的。看着学校帮他接商演，彷彿他是招生工具。他换了几间学校，最糟的是，他好像连家都要弄丢了。
「我小时候很常闹离家出走，因为爸妈很常争执，那个时候对原生家庭的恨，很不舒服。」他只能把所有压抑抒发在创作里，「因为也没有出口，回到家就弹吉他，不然就练琴。」
18岁，伤痕累累的少年决定远走高飞，一个人离家到台北呼吸、生活、做音乐。
19岁，忧郁症找上了他。「它就像大脑生了一场病，也不是什么羞耻的事情。世界卫生组织医学报告研究指出，明年2020年，全球三大死因忧郁症排名第二。很幸运的是我找到了好医生，我是比较听话的病患，我想要好起来。」
他同时咀嚼自己的脆弱，吐出黑色带一点蓝色的音乐，做出《查理》。概念源自小说《献给阿尔吉侬的花束》，智能障碍的查理，进行人体实验后成为全世界最聪明的人，因此变得愤世嫉俗，后来实验失败又退化回原本单纯快乐的状态。
这张彷彿名片的专辑，让他得了金曲奖，却换来更深的迷惘。「再次面对镁光灯，我本来以为准备好了，但后来发现没有。我迷失了一阵子，太多大老板、商业的东西，有一点背离我音乐上的初衷。这真的是我要的吗？」
他转身接触公益，参与芒草心慈善协会的计划，和无家者一起流浪、共餐。他与FB社群「我们都有病」的年轻癌友，合办《有病人参》音乐会。他唱歌给家扶的孩子听，在他们眼底看见似曾相识的故事。
「这好像才是我存在的意义，这就是为什么我写歌、说这些话，我对这一切充满感激。我们不过只是既得利益者而已，没有什么好骄傲的，没有什么是我们应得的，那都是多得的。」
二年前，他将罹癌的母亲接来同住。多年形同陌路，他才惊觉原来妈妈也浑身裂痕。母亲19岁生下他，苦撑着不幸福的家，于是她选择麻痺自己。两个身份的人，写起了交换日记，重新练习拥抱，一针一针密密缝回母子原形。
《爱丽丝》录制期间，他承担着双份的身心煎熬，「那时我焦头烂额，一边在医院照顾妈妈，一边做唱片，还把器材搬去病房。当时压力大到一直崩溃，每天醒来想到的第一件事都跟死亡有关。」
爱丽丝，是查理亦师亦友亦恋人的特教班老师，象征他的母亲和伴侣。若《查理》是「初生」，那《爱丽丝》就是「破坏」，每一首歌都鞭笞着灵魂的记忆。
他写〈爱丽丝1993〉〈喧闹〉〈小星星〉，用轻快的旋律、直白的词，唱出母亲的伤痛，家暴的过往，像清疮手术掀开从未结痂的伤，「亲爱的爸爸／亲爱的妈妈／可不可以还给我一个家／我真的好爱好爱你们啊／但我是不是你们／爱过的回答」。
他写〈余生〉〈艺术家的假期〉，凝视疾病扰动的黑暗面，「我的余生／会如何／在习惯了掌声／和误解的眼神／我的余生／会如何／当纯洁的灵魂／回不到我躯壳」。
很痛吧，诚实成这样干嘛？他在创作里狠狠毁灭自己，像剃骨剜肉奉还父母的哪咤，再于荷叶上重生为人，唱起〈最想到达的地方〉，「无惧并不是真的不害怕／是即使害怕仍勇敢前往」。
25岁，他终于拼出一个家的模样。这个家里，目前有伴侣张瑀，有妈妈，有弟弟，和足以保护大家的他。
他一直记得李安的话，「我们做艺术的人是一个导体，就像通电一样，过去就过去了，把自己放得那么重要是业障不是艺术。」他想当导体，传递好的能量就是使命。
「要厌世太 Easy 了，太多痛苦可以让你往不好的方向去。」
确诊忧郁症那年，他在左手臂刺了「爱」这个大字。走过龇牙裂嘴的青春，他学会偶尔停下来想想：你喜不喜欢现在的自己？你觉得自己自由吗？你觉得爱是什么？你觉得什么是家？你最想到达的地方是哪里？你知道自己存在的意义是什么吗？
「聪明是天赋，善良是选择，知世故而不世故，才是我想追求的。爱，是我得到的答案。爱的本质是疼痛，祝福的本质是苦难，唯有忍人不能忍，苦人不能苦，才能给出真正的爱与祝福。」查理温柔地说。
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