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据不完全统计，现在华语歌坛有超过50种各类“天后”。这些所谓的天后真的都名副其实？天后名称泛滥成灾，到底含金量有多高？
有网友在论坛上发起的天后排行榜投票（请注意各天后们的称呼）
华语乐坛自从有了“天后”一说，就宛如一缕阳光，照进女歌手及脑残粉的现实里，于是就变得一发不可收拾。
据腾讯娱乐不完全统计，现在华语歌坛有超过50种各类“天后”。比如：华语天后：王菲；动感天后：张惠妹；情歌天后：林忆莲、梁静茹；民歌天后：蔡琴；百变天后：莫文蔚、蔡依林；金曲天后：孙燕姿；摩登天后：萧亚轩；全能天后：杨丞琳；甜心天后：王心凌；励志天后：张韶涵；纯爱天后：郭静；国际天后：李玟；疗伤天后：辛晓琪；摇滚天后：田震；南国天后：陈明；神曲天后：慕容晓晓；电音天后：王蓉……
女歌手一旦被冠以“天后”的高帽，便纷纷一副我有青春吐芳华、必要亮瞎众人眼的趋势，各种脑残粉、路人粉便纷纷表示支持，“艾玛！我的女神是天后诶！简直让人美cry！”各式天后粉墨登场，气势一浪高过一浪。但同时令人疑惑的问题来了，请问这些天后真的都名副其实？各式天后泛滥成灾，到底含金量有多高？
各种天后多如牛毛：真正天后少 天厚比较多
这年头，女歌手如果不混出个“天后”头衔来，都不好意思说在华语乐坛待过，简直太没存在感，比拿不到这奖那奖都羞耻一百零一倍。于是，在唱片公司华丽丽的包装下，女歌手们就像八仙过海般各显神通，卖弄自己的小特色变身各路天后；唱伤感情歌的就是“情歌天后”，唱动感舞曲的是“舞曲天后”，挤眉弄眼卖萌的是“可爱天后”，声音甜到忧伤的是“甜蜜天后”，姿势45度角仰望天空的是“文艺天后”……
在唱片公司华丽丽的包装下，女歌手们纷纷变身各类“天后”。
什么？你觉得这些都不够高端大气上档次？没关系，女歌手们企宣和经纪人会再度祭出高招，内地天后、港台天后、亚洲天后，国际天后！过几年，如果出现了宇宙天后，小伙伴们也不必“累觉不爱”。俗话说得好，“人艰不拆”嘛，可以卖出唱片有就OK了。
是天后？还是天厚（天生脸皮厚）？ 现在只要是个会炒作的女歌手，都敢自称是XX天后；凭借一首《爱情买卖》就一步上青天的慕容晓晓，俨然成了“神曲天后”；以前混不下去，隐退很久突然冒泡的，改名可以叫“那些年曾经错过的天后”；圈里混的好的，抱着试一试的态度出过1-2张专辑的，可以叫“畅销天后”；自己写稿自己吹牛逼式自卖自夸类的，可以叫“潜力无限天后”。再不济，参加一两场选秀活动，混个“中国好天后”，总是可以的嘛！总之，只有你想不到的，没有喊不出的天后！
现今天后只有王菲一个，其他的只能算嫔妃
说了这么多，肯定有小伙伴会问，那到底什么才算真正的天后？
其实，天后之称，对应天王而来，可追溯到上世纪90年代由港媒册封香港乐坛四大天王，起源于佛教中四位护法天神的合称（也叫四大金刚），用来比喻对某行业具有统治地位的人。“天后”一词近年来在港台娱乐圈非常普遍，意指在娱乐圈有足够贡献、人气旺盛、有一定资历和较高地位的女艺人。
顾名思义，华语乐坛上的天后，必须有一定时期的影响力与统治力，有流传广泛、数量可观的代表作品，在音乐某方面（比如销量、风格）有非常突出的表现和贡献。真正的天后绝不是盖的，气场强大，力压群芳，正所谓：天后一出，谁与争锋？
据目前为止，华语乐坛公认的真正天后除了邓丽君、梅艳芳、王菲便再无他人。
所以，物以稀为贵，挤一挤上述那些天后的水分，真正的天后可谓凤毛麟角，其他的只能算嫔妃。时光往前推，在上世纪80年代，只有邓丽君能够称的上是天后。已成为华语流行乐坛永恒的文化符号的邓丽君，引领乐坛20多年，留下了《我只在乎你》、《月亮代表我的心》、《甜蜜蜜》(张曼玉版 孙俪版)、《漫步人生路》等近百首金曲，对华语乐坛尤其是大陆流行乐坛的启蒙与发展产生深远影响。
此后风华绝代的梅艳芳，到至今仍活跃在乐坛的王菲，华语乐坛公认的真正天后恐怕再无他人。剩下的那些女歌手（这里就不一一点名了），至多只能称的上是天后级的女歌手。
从最初的粤语到国语，从国内到国外王菲始终保持着“传奇”的姿态：粤语专辑保持着吉尼斯销量最高记录，囊括了包括香港十大劲歌金曲、金曲奖在内的所有大奖，还拿到了日本金唱片大奖、新加坡金曲奖、马来西亚金曲奖、美国Billboard等国际大奖。从1989年首张专辑《王靖雯》开始，到2003年最后一张专辑《将爱》，她的每次发片都能引起很大的轰动。无论是开创香港英伦风新纪元的《胡思乱想》，还是让抒情慢板情歌完全脱俗的《天空》，无论是自由自在的《浮躁》，还是暗黑预兆的《寓言》，无论是叛逆摇滚、迷幻电子、慵懒爵士、入心民谣等哪种音乐风格，还是咽音、美声、假声、气声等各种演唱技巧，就连作词、作曲的功底，都一样惊艳四座，美轮美奂。就连她的花边都成为了一种令人望尘莫及的感慨。
“这一世，夫妻缘尽至此。我还好，你也保重。”即便是宣布让全世界都震惊了的离婚消息，她的态度仍然是积极向上的淡定，从不怨声载道。于窦唯如此，于谢霆锋如此，于李亚鹏(微博)也如此。也许，这就是王菲传奇的一生所要经历的，正如《暗涌》中的宿命----“害怕悲剧重演，我的命中命中，越美丽的东西，我越不可碰。”还有《红豆》中的释然----“有时候有时候，我会相信一切有尽头，相聚离开，都有时候，没有什么会永垂不朽。”而我们所做的，只有《但愿人长久》的祝福----“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。”
给小伙伴们涨点姿势：昔日“天后宫”风光已不再
既然说到天后，那就不得不提到一个词“天后宫”。从上世纪90年代开始，每隔几年唱片公司都会轰轰烈烈上演一幕抢人争夺战。当时滚石、华纳等港台唱片公司逐渐会把一大批叫好又叫座的天后级女歌手网罗旗下，一手打造的出气势磅礴的“天后宫”。其中形成一定规模，分别是滚石唱片（上世纪90年代）和华纳唱片（2000-2005年）。而到2000年后，唱片行业遭受互联网打击，唱片公司的天后宫现已风光不再。
王菲、张惠妹、李玟、那英都曾入驻过华纳、环球等唱片公司打造的“天后宫”。
上世纪90年代的天后宫：滚石唱片
代表：陈淑桦、林忆莲、齐豫、万芳、莫文蔚、苏慧伦
上世纪90年代的滚石唱片，当时拥有陈淑桦、林忆莲、齐豫、万芳、莫文蔚、苏慧伦等天后阵容，当时堪称最大天后宫。其中，陈淑桦在滚石完成了职业最华丽的蜕变，1990年发行的《跟你说，听你说》成为台湾音乐史上第一张破百万销量的专辑，两次勇夺台湾金曲奖最佳国语女歌手奖，并成为“金钟金曲双料歌后”；齐豫与三毛、王新莲制作《回声》专辑，并与潘越云共同演唱，此张专辑旋即造成国内、海外经典话题，也从此让她成为三毛书中最多次提起的歌手。1998年凭借《骆驼．飞鸟．鱼》获得金曲奖最佳国语女歌手奖；万芳一直在滚石发展，成就了她在乐坛、影坛、主持、话剧都多面开花的斐然地位；莫文蔚在滚石完成了她从影坛到歌坛的华丽转身。
2000年-2005年的天后宫：华纳唱片
代表：孙燕姿、郑秀文(微博)、张惠妹、那英
华纳唱片首推的必是2000年出道的孙燕姿，首张专辑《天黑黑》一举获得包括台湾金曲奖在内的亚洲各地15个最佳新人奖。之后的专辑推出了《绿光》《遇见》《我怀念的》《开始懂了》等经典作品，六次入围台湾金曲奖最佳女歌手，七次获得香港IFPI十大销量国语唱片奖，已成为华语乐坛最有影响力和最具指标性的女歌手之一。郑秀文在华纳达到了香港乐坛女歌手的顶峰，其唱片总销量在全球逾过2500万张，曾8度成为香港年度最高销量女歌手、7度成为台湾年度最高销量香港女歌手。2001年，张惠妹在华纳的第一张唱片《真实》首次获得台湾金曲奖最佳女歌手奖，并荣登美国《时代》杂志封面。同时期的歌手还有那英，继续着内地歌手在港台发展的辉煌。
2006年-2009年的天后宫：EMI百代
代表：蔡依林、萧亚轩、孙燕姿、林忆莲、张惠妹
2006-2008年的蔡依林，《舞娘》和《特务J》两张专辑让她达到了事业顶峰，前者让她斩获台湾金曲奖最佳女歌手，后者让她的舞蹈达到了专业体操选手的边缘；2006-2010年的孙燕姿显得比较低迷，一张《逆光》专辑并不出彩。子品牌维京唱片中，有一手栽培的萧亚轩（1999-2004年），首张同名专辑以50万销量成为当年台湾唱片销量王，2001年荣获世界音乐大奖全球年度销售最佳华语歌手，成为迄今华语乐坛唯一获此殊荣的女歌手；也有后来的林忆莲（2000-2006年），金曲《至少还有你》红遍大江南北。在另一个子品牌金牌大风中，在2009年前后形成了张惠妹、萧亚轩为代表的天后宫。张惠妹变身《阿密特》分裂成功，一扫之前低谷期的阴霾；而萧亚轩在华纳被雪藏，几乎葬送了她的大好前程，此次回归，意义重大。
2012年-至今的天后宫：环球唱片
代表：孙燕姿、莫文蔚、林忆莲、李玟、王心凌
目前，本来就坐拥莫文蔚、林忆莲、李玟等众多天后级女歌手，随着孙燕姿今年宣布加盟，环球唱片俨然成为全新的天后宫。莫文蔚在新力博德曼达到了自己国语专辑的新高度，加盟环球后，玩起了爵士音乐，今年初发行的《Somewhere I Belong》专辑更是一场彻头彻尾的Jazz风情；2012年加盟环球的林忆莲，用一张宗教性试验专辑《盖亚》实现了风格的全新蜕变，横扫各大颁奖礼，也让她收获了等待许久的台湾金曲奖最佳女歌手奖；李玟作为第一个登上奥斯卡舞台的华人歌手，她在2012完婚后选择加盟环球再战歌坛。
结语
世上本没有天后，混的久了，也便有了天后。正如鲁迅笔下的路一样，靠的是一步步走出来的，歌手靠自封自夸只能成为别人茶后饭余的笑料。那些从出道至今还未满十年的女歌手，请先混满年数再说；那些流传不到二十首金曲的女歌手，请先发行几张专辑再说；那些一直在发片从未有突破的女歌手，请先不要急着找天后帽子往脑袋上扣。市场有风险，自称天后请谨慎！
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